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古靈現今的作品，不知是習慣她的寫作方式，還是她跳脫不出新思維，讓我看完書後，感觸並不多。看到又是設定為武功高強的高手為男主角之後，心涼了一些。尤其看到主角悲慘的童年，似乎是有沒有人比我更慘，只要擁有一點點溫暖，便可以懷抱希望與樂觀的態度活下去，並以此童年往事告知男主角其實算過得很好了，何必計較這麼多?!因為她慘更多呢!啊，是以比上不足比下有餘的想法為開導基礎嗎?!難道如果女主角有好出身便不能和男主角結成姻緣嗎?!童年寫得有些沉重，但亂世荒年之下本就會造成窮苦人家的家破人亡，蝴蝶寫得可是更為寫實與不堪。活著不容易，桃花源遍尋不著，沒想到還是有奪魂谷這桃花源存在，讓男主角完全沒面臨到飢不擇食，與為了求生存的普羅大眾一般，有著掙扎殘酷求生的童年。是啊，是我想太多了，故事只是故事，言情只是一本言情，想藉此學習到什麼，總是要相互激起迴蕩才能引起水波，如果想要火花，那說書功力可要高強，才能讓人久久難忘啊......所以，很抱歉，看完心頭一陣空白......我還是很喜歡她以前的作品耶，重看也是回味無窮，現在，我是怎麼了?!

席絹的活路，最先引發我思考的是後記文，她說:台灣言情小說作家斷層......這說法下得有點重，但說實話，目前讓人久久深深喜愛的台灣言情寫手(名家)，都是寫作超過十年的作家，這點我不否認。新生代作家來去消失如曇花一現的很多，不過還是有人慢慢經營自身的寫作風格。有些雖多產，但卻是讓人看過即忘，無珍藏其好書之感。有些人寫作漸佳，將來還是有可能成為明日之星。有些長年寫作的作家則是因為讀者口味與年齡層之改變，雖仍有作品問世，但漸漸不被主流市場所提起。最主要是出版型態與閱讀方式的改變，才是一大主因。撇開大陸市場與大陸作家寫作方式不談，台灣言情範疇不大，加上許多年輕學子已漸漸改變喜愛之叢書的設定範圍，大量日本輕小說，類文學小說，神怪玄奇科幻武俠類書籍，網游文，BL言情，偵探懸疑類愛情，圖文言情書等之類書籍大量被讀者們吸收，談情說愛已非絕對，有很多人純粹是喜歡挑戰世俗底線，以不可能出現於現今社會之書為極其喜愛的目標。不是出現作家斷層，而是讀者口味變了，時代潮流也必須跟著改變，不然只會被淘汰，被遺忘。

以出版社立場來說，這幾年出現了很多專門出版不同故事劇情類的書籍出版社。舉例如最早是鮮鮮，威向，然後蓋亞，春天(天使)，銘顯，三采，東佑，藍海，樸實，麥田等等，有些我不熟悉的出版社，那就略過不提。以出版社出版書籍之範圍來說，漸漸加入了大陸小說作家與翻譯文學為多元出版業務的出版社，越來越多。就以出版大陸小說作家之繁體授權書籍為例(其他國家暫時不管)，如耕林，(希代)龍吟，樸實，藍海(就是新月出版社)，禾馬，狗屋，東佑，藍襪子，喵喵屋，旺福，三采，小說頻道，鮮歡等，都漸漸加入了這塊市場大餅，進入台灣攻城掠地。反觀台灣言情作家，擁有簡體正版授權付印成書的有幾人?!雖可說文字其實相通，不必計較許多，不過授權版稅賺不到，實在可惜。加上其他因素所造成(現代人休閒娛樂可不只閱讀書籍一途，網路更加擴大個人視野，功不可沒)，這十幾年來，消費市場已經日新月異，大不相同了。

接下來直接跳過嚴肅的話題，談談活路一書吧。被書封內容簡介勾起興趣，迫不及待地買書來看，看完後，發覺故事其實可再多寫長一點，愛情好像還沒深耕，就已經結尾了，不如大齡宮女來得完整精彩，有點遺憾。達爾文說物競天擇，適者生存。生存，本來就是動物的本能，如果真要只求活命，我想女主角不該進入大戶人家做ㄚ環，到深山鄉村野地之中求取生存在古代其實不難，不必冒著秘密會被達官貴人發現之危險，留在富奢之地膽顫心驚等著被人發現，此為疑慮之一。女主角骨血裡那股傲氣與才氣，終究讓她面臨作繭自縛的處境。活路，其實不難找，人的向上心，終會導致活路不易尋。平凡沒什麼不好，可是小說寫起來就無味，無知鄉野村姑哪會博得富家公子哥的青睞呢?!我又吹毛求疵了，請見諒。總言之，言情小說就只是言情小說，沒感動就別廢話一堆，我自己心痛錢砸得太冤枉能怪誰?!亂七八糟說一圈，到頭來，還是不知所云哪!

抱歉，請當作這篇廢文為夢話，可能我暫時失心瘋了。